Les rimes honnêtes de Fredo Santana ont alimenté le mouvement Drill de Chicago et influencé une génération

  Fred Santana Fredo Santana assiste à la Santos Party House le 30 avril 2015 à New York.

Quand la vidéo de Chef Keef La percée grand public de 'Je n'aime pas' est arrivée sur Internet en mars 2012, vous y avez prêté attention. Le budget ne devait pas dépasser quelques centaines de dollars, filmé spontanément dans un salon alors que Keef, 16 ans, était en résidence surveillée : il y avait là une douzaine de jeunes Chicagoiens torse nu, qui se tournaient vers la chanson la plus chaude la plupart du temps. la ville n'en savait rien — pour le moment.

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Pour certains téléspectateurs, l'appel était un danger, un coup d'œil à la première personne par procuration dans une partie du côté sud de Chicago, généralement uniquement vu à travers des clips d'actualité préoccupants. Et pour d'autres, l'appel était la représentation – une opportunité refusée, avant YouTube, à ceux qui se voyaient eux-mêmes et leurs amis dans ce mosh pit du salon. Au milieu de tout cela se trouvait un gars avec une croix à l'envers tatouée en plein centre de son regard intense. Cela avait du sens quand vous avez réalisé qu'il était le Fred Santana - comme dans 'Fredo dans la coupe, c'est un spectacle effrayant!' De tous les one-liners accrocheurs de 'I Don't Like', celui-ci a semblé sonner le plus fort à Chicago cette année-là; il a même eu son propre T-shirt. Keef était l'étoile la plus brillante du mouvement de forage, mais Santana était la perceuse incarnée.



Né Derrick Coleman en 1990, Santana était le cousin de Keef. Il était le membre le plus âgé de GBE (Glory Boyz Entertainment, plus tard connu sous le nom de Glo Gang) et bien que ses membres soient des pairs, il était clair que Santana servait également de mentor de facto. Née à Parkway Gardens – plus précisément «O Block», une zone désignée comme le bloc le plus dangereux de Chicago en termes de fusillades entre 2011 et 2014 – Santana a grandi rapidement. Il a étudié la façon dont la pauvreté ravageait sa famille, ses voisins, la communauté noire qui l'entourait. Et bien qu'il ait purgé une peine pour une violation de probation au cours des premiers mois de l'ascension de Keef, au moment de sa libération en février 2012, il a immédiatement commencé à se préparer à devenir un rappeur sérieux.

  Fred Santana

Santana a également pris note de la façon dont les médias ont traité Keef lorsqu'il a accordé la rare interview; au lieu d'écouter l'adolescent, les journalistes avaient plus souvent l'air d'essayer de l'exploiter – incorporant le rappeur dans leur récit de la violence armée à Chicago plutôt que de le voir à travers ses yeux. Et donc la réputation avec laquelle Santana était aux prises dès le début – carrément effrayante, comme annoncé – était un mécanisme de défense contre les malentendus, ainsi qu'une réponse aux traumatismes refoulés. De toute évidence, il n'était pas du genre à jouer avec lui, mais il s'amusait aussi avec le personnage du méchant; Lorsque Drake lui a personnellement demandé de faire une apparition dans la vidéo de 'Hold On, We're Going Home', Santana a joué le rôle du méchant avec un clin d'œil.

La rugosité des premiers exercices n'était pas un défaut de conception, mais tout l'intérêt, et l'un des meilleurs exemples complets de celui-ci était la première mixtape de Santana, celle de septembre 2012. Site effrayant . À l'époque, de nombreux spectateurs pensaient que le forage n'avait pas la portée nécessaire pour se maintenir trop longtemps. Mais sur Site effrayant , les grognements staccato de Santana sur le 'My Lil Niggaz' prêt à la guerre côtoyaient les arpèges baroques de l'hymne d'autonomie 'Got Myself' et le numéro triomphant du proto-bop 'Glory Shit'. Et bien qu'il soit apparu à l'origine sur la bande Don't Like de Lil Reese plus tôt cette année-là, la bande plus proche 'Beef' (qui présente Santana et Reese, avec Lil Durk) reste l'une des meilleures chansons à venir du mouvement de forage, période - un Chef-d'œuvre de chaos contrôlé produit par Young Chop.

L'attention des auditeurs occasionnels avait dérivé après Enfin riche , tout comme les principaux cosignataires du label ; mais Santana, toujours une étudiante du jeu, ne faisait que s'améliorer. Sa prestation bourrue était devenue incroyablement dynamique, sa narration plus vivante. Sur 'Jealous', une coupe de son seul album studio, 2013 Trappin n'est pas mort , Santana a plus que tenu le coup aux côtés Kendrick Lamar , facilement l'apparition la plus médiatisée de Drill depuis que Kanye a remixé 'I Don't Like'. (Peut-être encore plus impressionnant : Lamar nomme Harold's Chicken, monument phare de Chicago, sur la piste.) Live », ce serait une erreur de réduire son héritage artistique à des trucs sauvages.

Lorsqu'on lui a demandé, dans une interview en 2013, à quoi ressemblait sa musique ancienne, sa réponse a été décisive : « Cela ressemble à une lutte. Je ne rappe pas trop sur des trucs tape-à-l'œil, vous savez… Je rappe sur la lutte, le cœur, la vie à Chicago. Il n'avait pas besoin de le préciser, cependant : la musique parlait d'elle-même. Sur le déchirant 'Half Of It' de 2014, une vie de douleur saigne à travers les barres Auto-Tuned de Santana : 'Je me souviens avoir dormi d'un berceau à l'autre, sans vêtements / Ils ne connaissent pas la moitié', poursuit le crochet.

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Beaucoup d'encre a coulé sur la dépendance souvent mortelle des rappeurs à l'égard du lean ; cette épidémie n'est pas un phénomène récent, mais cela n'adoucit aucun coup. Et donc quand la nouvelle s'est répandue, du vendredi soir au samedi matin (20 janvier), que Santana avait été trouvé mort dans sa maison de Los Angeles, après avoir subi une crise d'épilepsie due à ce qui semble être une insuffisance rénale et hépatique, une pensée familière a fait écho sur les réseaux sociaux, implorant les toxicomanes d'arrêter le lean dès que possible. C'est certainement un conseil judicieux. Mais en même temps, ces platitudes anti-drogues occultent ce qui a pu attirer quelqu'un comme Santana vers des stupéfiants à risque aussi notoirement élevé – dans son cas, une vie de traumatisme et un cas résultant de SSPT non traité.

Ce qui rend la mort de Santana particulièrement douloureuse, c'est qu'au cours de la dernière année, il a non seulement reconnu cette réalité souvent stigmatisée, mais s'est également utilisé comme un phare pour d'autres qui pourraient également se tourner vers la drogue pour traiter eux-mêmes de graves problèmes de santé mentale. Après avoir été hospitalisé en octobre dernier après des années de dépendance maigre, Santana a dévoilé sa situation sur les réseaux sociaux : J'ai le SSPT », a-t-il tweeté. Depuis lors, Santana était sobre ; En juin dernier, lui et sa compagne avaient accueilli la naissance de leur premier enfant, un garçon.

L'héritage de Santana en tant que rappeur n'est peut-être pas aussi fréquemment reconnu que celui de Keef, mais il n'en est pas moins essentiel à l'un des mouvements les plus influents et les plus révolutionnaires du hip-hop du 21e siècle. Cette influence s'étend bien au-delà de sa ville natale de Chicago. Il y a toute une génération de jeunes rappeurs élevés sur Santana ; sans lui, il n'y a pas de 21 Savage, pas de Lil Uzi Vert, pas de Playboi Carti, son influence évidente de la livraison au jargon des tatouages ​​​​faciaux.

Écoutez celui de septembre dernier Fredo Kruger tape, sa dernière sortie : 'Off the Meter' en particulier ressemble à un plan pour la nouvelle vague de trap. En dehors de son héritage musical, cependant, la chose la plus importante que Santana nous laisse est peut-être un rappel - en tant que fans de musique et en tant qu'êtres humains - que notre meilleur outil pour comprendre l'art est l'empathie.

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